《破·地狱》是一部潜力很大的电影，看得东谈主很千里重。对于逝世，尤其是经受他东谈主的、关联里的东谈主的逝世，不是一件能被习惯的事情，不论作念了几许的心思准备，还辱骂常苦楚。是以电影考中的点就让东谈主很安危，庆典，渡的是活东谈主，破的，更多的是活东谈主的地狱。死活，家庭，时期，性别，四个无法我方选择却生来就困在其中的地狱。要破的是我方的地狱和执念，破法是解放选择。

该片是首部以香港殡葬业为布景的电影，婚典考虑师谈生因婚典市集诡秘而家徒四壁，被动转业成为葬礼牙东谈主。红白二事大相径庭，令谈生处处碰壁，但最难一关是要取得喃呒师父文哥的认同。起始因为理念分辨，谈生与文哥冲突无间，两东谈主的关联岌岌可危。但数次危难时辰文哥的开头合作，以及亲历文哥与男儿文玥的相处点滴，谈生与文哥之间的心结逐步解开，也逐步悟到“破地狱”的真确意旨...

影片从传统风气\"破地狱”切入，带出了后疫情时期的港情面绪。影片开篇不乏“发死东谈主财”“婚典和丧礼履行都是一场扮演”等戏弄，但越往后看，心情却越发千里重。不论是家属对尸骸遗体的执念，以文哥为代表的东亚式家庭问题，如故谈生的生养怯生生，都勾连出一种冰冷而自尊的现实。不外好在，导演仍保握着对东谈主间的关照与炎热，终末用一场丧礼上的亲情息争，勉励不雅众。我和湖南企发文化的案牍东谈主都尽头心爱片尾那句白居易的诗“沸腾垢秽衣，度脱死活轮”，因为濒临死活这个大命题，咱们都需要学会放下和沉静。

影片其实不错分红两部分来看，第一部分是谈生转行的破地狱，第二部分是文哥家庭的破地狱，两者中间以至研究键调遣点才有的第二部天职容。天然能猜到故事发展，但当中最进犯的是历程，而不是恶果，他呈现的历程，家庭矛盾、原生家庭、爱妻、生孩子、传斡旋向的步调能否冲破，降服与对抗，导演似乎在当中加了好多要说念念说的东西，但与平时电影不雷同的是所有这个词电影终末所呈现的并不是一盘散沙，而是能转头到明确主题的。破地狱，破的是传统里的教条，破的是父权对女性的臭名无餍和对所有灵魂的蹂躏，破的是每一个个体的执念和苦楚间的壁垒，破的是对死的迷见和对活的散伙性信念。

湖南企发文化传媒有限公司的婷婷在其代写的解释词中写谈，影片以破地狱为名，破了更多的东西，破陈，破旧，破生，破死，破恶浊，破糟粕，破父权，破传统，破活东谈主的执念、破规训、破东谈主心。超度先东谈主，更超度活东谈主。脚本真的是太好了，影相细致追念，节拍如涓涓细流，阵势良好温润。东谈主生活着，地狱太多，有的东谈主赓续在地狱中挣扎，有的东谈主真确破地狱后腾达。终末一舞，不破不立，既传统亦蜕变，既柔好意思亦强劲，开天辟地，超度灵魂，也超度不雅众。

刚看片名认为是一部惊悚片，没念念到是题材零碎的“丧葬一又克”。绝不夸张地说，这便是一堂咱们缺亏空的逝世老师。敦厚傅超度了一辈子的死东谈主，却从未念念过该若何对待活着的东谈主，不论是客户，如故最亲密的家东谈主。黄子华演的谈生，则更像敦厚傅口中的那辆“公交车”，不仅管事于生者和尸骸，还能在看似冰炭不相容的传统与当代之间，开出一条新阶梯。敦厚傅到站了，他的男儿在炎火中腾空而起，一位扬眉吐气的女喃呒就此驾临。这既是物理意旨上的“破地狱”，更是精神层面上的“破地狱”，冲破照旧对女性的一切偏见。要是祖师爷的棺材板盖不住了，那就让它炸掉好了。

在鲜为东谈主知的殡葬行业下，是苦乐交汇的东谈主间百态。谈生是媒介，是摆渡东谈主，文哥一家才是真确主角。在无间的悲欢聚散中，咱们和这些脚色一都，清醒死活。文玥和父亲献技了真的到肉痛的东亚式父女关联：爱和领路虽是底色，但敷上了厚厚的一层扭曲、不甘和归咎。是以散伙的“破地狱”才看得东谈主万分感叹，伴着火光的终末一舞，是送别尸骸，亦然给生者慰藉。斗擞垢秽衣，度脱死活轮。东谈主生从不由己定，何不洒脱走一趟？